1978年还重启了阅读文学名著的摁键。5月1日，全国新华书店首次集中出售三十五种中外文学名著，包括《欧也妮·葛朗台》《高老头》《悲惨世界》《巴黎圣母院》《官场现形记》《东周列国志》《子夜》，和《古文观止》《唐诗三百首》《宋词选》。这是国家出版局组织出版印刷力量，并专门调拨1500吨纸张重印的。
经历了漫长的思想禁锢之后，光听书名，也使人们激动和神往不已。那时书店尚未开架销售，读者和书架之间隔着玻璃柜台，选书要请营业员去取。这些文学名著全然无法翻阅和挑选，就被争先恐后的双手抢购一空，宛若十几年后购买原始股票般的疯狂。还有读者担心错过买书机会，通宵排队，等待书店开门，以图夺得头筹。想想为了巴尔扎克和雨果，这是一种何等热烈的场景？
这年春天，《法国19纪农村风景画展》在北京和上海展出，成为美术界破天荒的盛事。我是5月7日去南京西路上海美术馆看画展的，在攒动的人头中，看到莱尔米特的《收获的报酬》、科罗的《春天树下的小道》、勒帕热的《剁草》、米勒的《喂食》。平心而论，画家名头不大，但技艺娴熟，让观众惊讶到屏住呼吸。
印象最深刻的，是博纳尔的作品《尼维尔内的田间劳动》，六头公牛拉着铧犁，翻开疏松的土壤，仿佛能闻出春天的气息。后来听说吴冠中先生批评：“在追求现代化的今天，给我们看蒸汽机时代的蹩脚货”，这就有点儿过于尖刻。
在此之前，四五十年代出生的中青年画家，其实很少有人看过西洋油画的真迹。当年中国画坛崇尚现实主义，法国绘画以农村题材打头过来，歌颂农民的劳作，同情农民的艰辛，政治上是个稳妥的切入点，对中国美术界也是一个鲜明比对：国内最大的腕，恐怕也画不出如此洋溢着生命活力的土坷垃。许多年后，我在巴黎奥赛博物馆再次看到博纳尔和莱尔米特的作品，依然喜欢，依然激动，我最初的欣赏，就来自这个农村题材的画展。
世界如此富有魅力！在刚刚结束文革的1978年，我们走到微微打开的窗前，吸入清新的风，如饥似渴地追求知识，观看电影，阅读文学，欣赏画作，以图探索理性，弥补被耽误的时间。
1978年，中国式《追捕》故事的诞生
姜鸣 大家 2018-12-03
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