一如“历史真实性”本身很难成为评价文学作品的固定标准，不符合历史，可能也谈不上是宫斗剧的罪状。艺术源于生活不一定非要高于生活，我认为低于生活恐怕才是宫斗剧成功的秘诀，也是宫斗剧有趣的地方。
宫斗故事的基本套路，无外乎是讲述嫔妃通过一系列的斗争，如何战胜了皇后等在后宫实力远高于自己的邪恶力量，最终实现了人生逆袭。
但是，传统社会中的妃嫔，如同大户人家的妾。宫斗剧的故事核，放到《红楼梦》的世界中，讲述的其实就是赵姨娘如何逆袭，战胜王夫人、贾母的故事——这当然是不可能发生的，即便在文学的世界里。
明清两代，妾的地位仅高于奴，和妻并没有任何对等可言。明代爱妾可以赠人，可以换马。清廷在入关前，正妻杀妾只罚款了事。
任何斗争，总要发生在双方对等的条件下，以妾的身份和皇后这样的正妻勾心斗角，本身就是对过去妻妾成群的贵族生活不了解的表现。
换句话说，宫斗剧本身，违背了基本的生活逻辑。
不过，在我看来，这种“硬伤”，恰恰说明了宫斗剧的价值所在。
宫斗剧本身并非对上流社会贵族生活的真实写照，而是一些年轻作家，在身处底层时想象出来的“逆袭”人生。它在本质上说一种“底层的想象”。
我们从中当然不可能了解到真正的贵族生活，却可以看出很多普通青年的真实内心世界。
宫斗剧，靠“硬伤”成功丨大家
安德烈 朱江明 大家 2018-11-25
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