正如很多学者都论断的那样，新型数码传播技术打破了传统的权力构成从而重塑电影产业。
的确，随着数码传播技术的发展，盗版得以发展，空间限制被打破，观众等待新电影资源的时间被缩短，拥有比观看官方媒体更多的选择。
而我则更同意Ingawanij的观点，她在讨论东南亚电影观众和盗版的关系时说：
商业艺术电影院线的缺席，或者说官方长期僵化教条的电影欣赏方式，以及价格合理的艺术或独立电影DVD资源的缺乏，让人们更加渴望去拓展他们的观影视野，从而通过观看盗版的方式来满足自我。
正是这种普通人对开拓视野的渴望才刺激了盗版的传播而非技术决定了我们能看到什么电影，以什么方式来看到这些电影。
张英进在《Cinema, Law and the State in Asia》中说：
当代中国存在一种自由，那就是曾经电影专业人员专有的特权已经土崩瓦解，取之而来的是，越来越多的电影大师从广大的消费群众中产生。
那么，因观众主动参与实践而产生的盗版让家庭空间成为一个更自由更加个人化的新电影空间，一个终于可以独立于官方话语之外的「放映」场所。
中国盗版DVD二十年：一段隐秘的地下史
樊响 奇遇电影 2018-09-26
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