一个人在社会交往中如何不涉及关系？除非这是个不健全的人，比如身体残缺者、精神障碍者，性格偏执者。所以当下文学作品涌现大量有缺陷的人，作家仿佛不会写一个正常人。有缺陷的人和人的缺陷是两种不同的写法，前者是夸大缺陷，造成人物性格的扭曲，以此挣脱社会关系的束缚。后者则是描摹缺陷的合理性，和对缺陷的有限修复。
作家要么回避对于关系的处理，要么就把关系写得拧巴，比如父母伤害造成童年的阴影，家族记忆埋下刻苦的仇恨，相爱相杀。反观一些职场、官场小说，恰是因为处理了人在关系里的纠缠，铺陈了每一段关系选择的合理性，而受到欢迎。尤其是历史背景小说，人与人间关系的微妙，可能会对历史进程产生影响。
为什么不写人物关系？因为年轻写作者深受现代主义文学的影响，擅于挖掘人物的内心世界，并且坚信自己是独立的个体，现实世界的“局外人”，总是以一副冷眼旁观的姿态审视一切。
但中国正在被新型的社会、经济、政治、文化方式所重新结构，在结构中人与人的关系也在被重新定义，提倡的是一种全民参与感。看起来被切割成原子化的个体，重又勾连起一条新的线索，生成新的人物关系，比如主播和打赏者，拼多多组团，粉丝团里分工协作。 新的人物关系，其实质是新的经济关系与道德认同的确立。而如果想准确把握这些，既需要写作者敏锐感知我们习以为常的生活细节的变化，又需要一种宏观的对于这种革命性变动的理解力、阐释力，这就涉及中国作家知识结构的更新。
写作者并非对新式人物关系熟视无睹，但却无法把握背后所蕴含的巨大的社会和经济结构变动，只能在公共平台表现出一种慌张感，说些不知所云的抱怨，仍沿用既定的方式看待问题，在文学作品里高唱挽歌。写作和现实间出现了巨大的错位。本该属于文学的位置让渡给了深度报道，因为报道最重要的事情恰是给出背景和厘清关系。
作家的病，别让时代背锅
小绿桑 大家 2018-08-10
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