目前3D电影的观影效果并不好，沿用24帧一秒的3D画面很容易让观众犯晕。24帧一秒属于2D电影的基本法，提高帧数是必然之路，同时又要兼顾30帧每秒的电视播放规则（毕竟要考虑到院线下线后续的播出），那么同时能兼容24帧、30帧的最低数字就应该是120帧。
这才能让画面过渡曲线变得更为饱满，一秒原先分成24格，现在一秒分成120格，细微的动作变化就变得更顺畅。
解决了基本法，视听手段的更新也是3D电影真正走向成熟需要的标志，就好像当年有声电影出现之后，对镜头语言的变革，正因为有了声音这层媒介，许多画面蒙太奇的语法有了新的突破。
2D电影始终无法解决的一个问题就是镜头的纵深可能，2D画面呈现一个二维平面，最多带一个模糊前景和压缩后景，目前主流的所谓“3D技术”其实只提供了一个门槛性的尝试，在视听语言的更新上乏善可陈。
于是在这部电影中，李安尝试在景深镜头里安排至少四层以上的人物关系：深度景深镜头，比如说开场酒店大堂门口，第一层前景经纪人打电话，后一层是队长，再后一层是士兵，最后一层则是酒店服务员。四组人物各行其是，这种四层关系是把人物之间的从属关系用视觉方式呈现出来。
最具代表性的镜头则是比利回家，母亲给他一个拥抱，往后是带孩子的姐姐，再往后一层则是和他关系最好的“暮光女”斯图尔特，她们各自对比利回家不同的反应和态度，在空间关系上就有了对应，亲人之间亲疏关系也可以通过这一个镜头调度来展现。其实这种带纵深走位调度的镜头在其他电影也并不罕见，但是这次李安拍出了新意。
张冠仁 大家
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